![\"\"](\"http:\/\/www.combats-magazine.org\/fr\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/SS-palestine-300x225.jpg\")
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Robert Scarcia<\/span><\/span><\/p>\n La 73e\u00a0\u00e9dition du festival du film de Saint-S\u00e9bastien a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par des pr\u00e9occupations politiques <\/span><\/span> qui en font <\/span><\/span>peut-\u00eatre le festival le plus \u00ab\u2009politique\u2009\u00bb de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. C\u2019est pourquoi <\/span><\/span>nous avons\u00a0 d’abord choisi de le traiter\u00a0 sous cet angle <\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n Par ailleurs<\/span><\/span>, il est important de noter que tant les organisateurs que les participants les plus illustres n\u2019ont pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 condamner le \u00ab\u2009g\u00e9nocide\u2009\u00bb inflig\u00e9 au peuple palestinien de Gaza. Des autocollants portant les mots \u00ab\u2009STOP\u2009\u00bb et \u00ab\u2009G\u00c9NOCIDE\u2009\u00bb \u00e9taient appos\u00e9s sur la poitrine de tous les participants lors de la c\u00e9r\u00e9monie de cl\u00f4ture.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n En t\u00e9moignage symbolique de solidarit\u00e9 avec Gaza, il convient de noter que le d\u00e9sormais c\u00e9l\u00e8bre film \u00ab\u2009La Voix d\u2019Hind Rajab\u2009\u00bb, du r\u00e9alisateur tunisien Kauther Ben Hania, a remport\u00e9 le Prix de la Ville de Saint-S\u00e9bastien. La voix de cette petite Gazaouie de cinq ans, coinc\u00e9e dans une voiture et entour\u00e9e des corps de ses proches touch\u00e9s par les bombes isra\u00e9liennes, a ainsi r\u00e9sonn\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la ville basque.<\/span><\/span><\/p>\n Commen\u00e7ons cette premi\u00e8re chronique par le film de cl\u00f4ture, car il met en lumi\u00e8re une autre pr\u00e9occupation politique sous-jacente qui a marqu\u00e9 les festivals\u00a0: la crainte que les libert\u00e9s en Europe et dans ce que l\u2019on appelle \u00ab\u2009l\u2019Occident\u2009\u00bb soient menac\u00e9es comme jamais auparavant.<\/span><\/span><\/p>\n Le film de cl\u00f4ture, le polonais Winter of the Crow, \u00ab\u2009L\u2019Hiver du Corbeau\u2009\u00bb, se d\u00e9roule en Pologne en 1981, au moment du coup d\u2019\u00c9tat du g\u00e9n\u00e9ral Jaruzelski et de la r\u00e9pression contre le syndicat Solidarnosc. La r\u00e9alisatrice Kasia Adamik a d\u00e9clar\u00e9 que \u00ab\u2009le choix de revenir sur un \u00e9v\u00e9nement de la Guerre froide\u2009\u00bb lui semblait n\u00e9cessaire \u00ab\u2009comme un avertissement du risque d\u2019un retour \u00e0 l\u2019autoritarisme en Europe\u2009\u00bb. Le film, sous forme de thriller, raconte les m\u00e9saventures d\u2019une professeure britannique invit\u00e9e \u00e0 donner une conf\u00e9rence \u00e0 Varsovie, qui se retrouve alors happ\u00e9e par le tourbillon de la r\u00e9pression.<\/span><\/span><\/p>\n Mais le festival de Saint-S\u00e9bastien ne s\u2019est pas arr\u00eat\u00e9 \u00e0 un avertissement clair adress\u00e9 \u00e0 l\u2019Europe ni \u00e0 un simple rappel direct des spectres politiques autoritaires du pass\u00e9 r\u00e9cent.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n En effet, la crainte de perdre ses libert\u00e9s, subjectives et objectives, s\u2019est \u00e9galement exprim\u00e9e \u00e0 un niveau beaucoup plus prot\u00e9ique et m\u00e9taphorique, par exemple en racontant des histoires vraies ou fictives, mais avec l\u2019objectif clair d\u2019envoyer des messages d\u2019alerte.<\/span><\/span><\/p>\n \u00c0 ce propos, il est important de souligner deux films qui ont remport\u00e9 deux prix\u00a0: celui du meilleur acteur protagoniste et celui de la meilleure actrice dans un second r\u00f4le.<\/span><\/span><\/p>\n D\u2019une part, il s\u2019agit de \u00ab\u00a0Maspalomas\u00a0\u00bb, du r\u00e9alisateur basco-espagnol Jos\u00e9 Mari Goenaga, une com\u00e9die se d\u00e9roulant \u00e0 Saint-S\u00e9bastien m\u00eame, qui a valu \u00e0 l\u2019acteur Jos\u00e9 Ramon Soroiz la Coquille d\u2019argent du meilleur acteur dans un r\u00f4le principal. Il s\u2019agit de l\u2019histoire d\u2019un retrait\u00e9 homosexuel qui, apr\u00e8s avoir v\u00e9cu sa vie d\u2019homosexuel sans complexe ni inhibitions, se retrouve contraint d\u2019\u00eatre admis dans un centre d\u2019aide aux personnes \u00e2g\u00e9es suite \u00e0 un accident. Dans la maison de retraite, il \u00ab\u2009retourne au placard\u2009\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il replonge dans la peur d\u2019exprimer son identit\u00e9 sexuelle. Cet \u00e9v\u00e9nement central, combin\u00e9 aux d\u00e9tails et aux conversations qui s\u2019y sont d\u00e9roul\u00e9es, sugg\u00e8re la crainte d\u2019un terrible retour au pass\u00e9, et plus pr\u00e9cis\u00e9ment la peur de perdre sa libert\u00e9, non seulement sexuelle, dans un contexte de renouveau n\u00e9ofranquiste.<\/span><\/span><\/p>\n Sur le plan tragique, le film argentin \u00ab\u00a0Belen\u00a0\u00bb, qui a valu \u00e0 Camilla Plaate le Coquillage d\u2019argent de la meilleure actrice dans un second r\u00f4le, est presque un documentaire historique, un fait divers qui a fa\u00e7onn\u00e9 la lutte pour la l\u00e9galisation de l\u2019avortement en Argentine, notamment la mobilisation des femmes argentines en soutien \u00e0 \u00ab\u00a0Belen\u00a0\u00bb, une jeune femme victime d\u2019une fausse couche \u00e0 l\u2019h\u00f4pital et pour cela, emprisonn\u00e9e pour meurtre. Ici aussi, comme le souligne Dolores Fonzi, la r\u00e9alisatrice du film, la peur de tout perdre est palpable\u00a0: \u00ab\u2009Le combat tragique de Belen rappelle combien il a \u00e9t\u00e9 difficile d\u2019obtenir justice et la libert\u00e9 de choisir son propre corps, et combien il sera facile de tout perdre.\u2009\u00bb Une peur qui, dans ce cas pr\u00e9cis, trouve sa racine dans la gestion catastrophique du gouvernement Milei et dans ses politiques \u00ab\u2009anarcho-lib\u00e9rales\u2009\u00bb, o\u00f9 l\u2019\u00c9tat se d\u00e9sengage de tout.<\/span><\/span><\/p>\n Pour conclure cette premi\u00e8re chronique, <\/span><\/span>saluons<\/span><\/span> deux femmes de g\u00e9n\u00e9rations diff\u00e9rentes et de carri\u00e8res distinctes dans l\u2019industrie cin\u00e9matographique\u00a0: Esther Garcia, productrice espagnole de longue date, et l\u2019actrice am\u00e9ricaine Jennifer Lawrence, laur\u00e9ates, les deux du Prix Donostia pour l\u2019ensemble de leurs carri\u00e8res.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n Le choix d\u2019Esther Garcia est original, car il rend un hommage m\u00e9rit\u00e9 aux \u00ab\u2009seconds <\/span><\/span>rangs<\/span><\/span>\u2009\u00bb du cin\u00e9ma, c\u2019est-\u00e0-dire \u00e0 celles et ceux qui n\u2019apparaissent pas sur grand \u00e9cran, mais sans qui l\u2019\u0153uvre cin\u00e9matographique n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 possible. Il va sans dire que Garcia a \u00e9t\u00e9 une pionni\u00e8re en tant que femme dans un monde d\u2019hommes. Mais l\u2019\u00e9galit\u00e9 des sexes n\u2019\u00e9tait pas au c\u0153ur de son discours, car elle tenait \u00e0 souligner que \u00ab\u2009la recherche de talents pour un sc\u00e9nario est une exp\u00e9rience passionnante\u2009\u00bb, m\u00eame si l\u2019autre face de la m\u00e9daille exige \u00ab\u2009une grande habilet\u00e9 \u00e0 la n\u00e9gociation\u2009\u00bb. Ainsi, Esther Garcia nous enseigne que lorsque nous allons au cin\u00e9ma, nous ne devons pas oublier que le travail \u00e0 l\u2019\u00e9cran est le fruit d\u2019une recherche passionn\u00e9e et de compromis difficiles.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La 73e\u00a0\u00e9dition du festival du film de Saint-S\u00e9bastien a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par des pr\u00e9occupations politiques qui en fait peut-\u00eatre le festival le plus \u00ab\u2009politique\u2009\u00bb de ces derni\u00e8res ann\u00e9es<\/p>\n